![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Джоконда дель Прадо
Thursday, 8 March 2012 19:44В Прадо обнаружилась своя Джоконда. Мы отправились посмотреть. Лувр организовывал ретроспективу работ Леонадро да Винчи и их копий. В числе картин должна была оказаться и поздняя (как тогда считалось) копия Моны Лизы из Прадо. Перед тем, как отослать на выставку, картину решили отреставрировать. Когда органическим растворителем принялись снимать лак, под тёмным фоном Джоконды из Прадо начал проступать рельеф, похожий на оригинальный фон картины Леонардо. Работу отправили на рентген, где выяснилось, что под черной краской - пейзаж, да еще и точно такой же, как у да Винчи. Вобщем, после серии исследований специалисты из Прадо пришли к заключению, что перед ними - самая первая копия работы да Винчи, по всей видимости руки его ученика Салая, с правками, внесёнными, возможно, самим Леонардо.
( Read more... )
Мы приехали, по привычке, к обеду. Мадрид встретил нас тёплой солнечной погодой (+ 14), которая затем сменилась погодой пасмурной, но не менее тёплой. Неприкаянные туристы бродили по городу, восклицая "сплэндид" и "вандерфул". Мадридцы выбирались из офисов на альмуэрцо. В суматохе большого города лишь один элемент внушал уверенность и спокойствие. Под зданием министерства социальной политики в обнимку со своей собакой спал монументальный бомж. Некоторые туристы останавливались это сфотографировать.
Пообедав, мы отправились в музей. Джоконда находилась в зале 49. Её аккуратно огородили лентой и поставили строгую смотрительницу, не отходившую от драгоценности ни на шаг. История с обнаружением Джоконды в Прадо уже освещалась в масс-медиа, и у картины толпилось большое число любопытных испанцев. Увеличенные фотографии оригинала и ее сестры из Прадо висели рядом с картиной. "Какая из них наша?" - суетилась испанка-старушка - "Вот эта? Эта справа? Так наша лучше! Посмотрите, она красивее, не правда ли?".
Картина выглядела блекло. Все свежеотреставрированные картины имеют матовый оттенок, так как во время реставрации с них снимается слой лака. С Джоконды из Прадо содрали еще и черный фон, дописанный, как выяснилось в процессе реставрации, не раньше 1750 года. Мона Лиза глядела на нас с нескрываемым презрением. На рентгеновских фотографиях двух Джоконд, висевших рядом, были отмечены места одновременных правок. Одни и те же правки были внесены как в оригинал, так и в копию, что свидетельствовало о одновременном рисовании этих двух картин. Краски и материалы тоже совпадали. Обе Джоконды были написаны на ореховой доске красками высочайшего качества.
"Скорее всего, картина была написана учеником и любовником Леонардо Салаем", увещевала группу туристов молоденькая экскурсовод. В последнее время вообще стало модно приписывать великим мастерам голубизну. Леонардо, Чайковский, Караваджо, кого ни возьми, все они, как любят говорить "творили чтобы сбежать от тяжелой душевной травмы". Мне это, правда, кажется сомнительным. Подобные отношения существуют тысячи лет, гомосексуалистов во все времена было примерно 10%, и искать истоки творчества в этом мне не представляется коррекным. Да и вообще лучше подобные факты игнорировать. И так везде рождаемость низкая.
В зале Босха не было никого - все столпились у Джоконды - и я смог налюбоваться Брейгелем и Босхом в тишине. Если честно, меня не очень впечатлила копия из Прадо. Конечно, я неуч и дилетант. Но от подобных картин ожидаешь большего. История с реставрацией, конечно, очень интересная, но "однозначно увидеть стиль и мазок Салая" в картине могут лишь несколько специалистов во всём мире, а простые обыватели оценивают картину исходя из собственного опыта и знаний. Я Джоконду не оценил.
В завершение - интересный факт. Оригинал Леонардо в очень плохом состоянии: лак на картине весь растрескавшийся. Говорят, это произошло потому, что собственник картины, французский король, посчитал, что лучшего места, чем его ванная, для картины не найти. Провисев там около десяти лет Мона Лиза сдорово сдала. Вот такие ценители искусства.
На выходе несколько девушек обсуждали увиденное. "demasiados cuadros, demasiados..." сказала одна из них. Возвращались в тишине. Асфальт убегал назад с привычным гулом, музыка не играла, говорить не хотелось. О Джоконде я не думал, но всю ночь сегодня мне снились картины. Видимо, мозг обрабатывал полученную информацию. Если он еще, конечно, не разучился у меня работать.
( Read more... )
Мы приехали, по привычке, к обеду. Мадрид встретил нас тёплой солнечной погодой (+ 14), которая затем сменилась погодой пасмурной, но не менее тёплой. Неприкаянные туристы бродили по городу, восклицая "сплэндид" и "вандерфул". Мадридцы выбирались из офисов на альмуэрцо. В суматохе большого города лишь один элемент внушал уверенность и спокойствие. Под зданием министерства социальной политики в обнимку со своей собакой спал монументальный бомж. Некоторые туристы останавливались это сфотографировать.
Пообедав, мы отправились в музей. Джоконда находилась в зале 49. Её аккуратно огородили лентой и поставили строгую смотрительницу, не отходившую от драгоценности ни на шаг. История с обнаружением Джоконды в Прадо уже освещалась в масс-медиа, и у картины толпилось большое число любопытных испанцев. Увеличенные фотографии оригинала и ее сестры из Прадо висели рядом с картиной. "Какая из них наша?" - суетилась испанка-старушка - "Вот эта? Эта справа? Так наша лучше! Посмотрите, она красивее, не правда ли?".
Картина выглядела блекло. Все свежеотреставрированные картины имеют матовый оттенок, так как во время реставрации с них снимается слой лака. С Джоконды из Прадо содрали еще и черный фон, дописанный, как выяснилось в процессе реставрации, не раньше 1750 года. Мона Лиза глядела на нас с нескрываемым презрением. На рентгеновских фотографиях двух Джоконд, висевших рядом, были отмечены места одновременных правок. Одни и те же правки были внесены как в оригинал, так и в копию, что свидетельствовало о одновременном рисовании этих двух картин. Краски и материалы тоже совпадали. Обе Джоконды были написаны на ореховой доске красками высочайшего качества.
"Скорее всего, картина была написана учеником и любовником Леонардо Салаем", увещевала группу туристов молоденькая экскурсовод. В последнее время вообще стало модно приписывать великим мастерам голубизну. Леонардо, Чайковский, Караваджо, кого ни возьми, все они, как любят говорить "творили чтобы сбежать от тяжелой душевной травмы". Мне это, правда, кажется сомнительным. Подобные отношения существуют тысячи лет, гомосексуалистов во все времена было примерно 10%, и искать истоки творчества в этом мне не представляется коррекным. Да и вообще лучше подобные факты игнорировать. И так везде рождаемость низкая.
В зале Босха не было никого - все столпились у Джоконды - и я смог налюбоваться Брейгелем и Босхом в тишине. Если честно, меня не очень впечатлила копия из Прадо. Конечно, я неуч и дилетант. Но от подобных картин ожидаешь большего. История с реставрацией, конечно, очень интересная, но "однозначно увидеть стиль и мазок Салая" в картине могут лишь несколько специалистов во всём мире, а простые обыватели оценивают картину исходя из собственного опыта и знаний. Я Джоконду не оценил.
В завершение - интересный факт. Оригинал Леонардо в очень плохом состоянии: лак на картине весь растрескавшийся. Говорят, это произошло потому, что собственник картины, французский король, посчитал, что лучшего места, чем его ванная, для картины не найти. Провисев там около десяти лет Мона Лиза сдорово сдала. Вот такие ценители искусства.
На выходе несколько девушек обсуждали увиденное. "demasiados cuadros, demasiados..." сказала одна из них. Возвращались в тишине. Асфальт убегал назад с привычным гулом, музыка не играла, говорить не хотелось. О Джоконде я не думал, но всю ночь сегодня мне снились картины. Видимо, мозг обрабатывал полученную информацию. Если он еще, конечно, не разучился у меня работать.
